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贾樟柯戛纳获最佳编剧 谈影片四大关键词

发布时间:2019-06-07 20:02 来源:未知 编辑:admin

  第66届戛纳电影节昨日落幕,唯一入围主竞赛单元的华语片《天注定》不负众望,最终获得最佳编剧奖,这是第四次参加戛纳电影节的导演贾樟柯[微博]首度在戛纳摘得奖项。

  《天注定》的风格不同于贾樟柯以往的任何作品,更像是他的一声怒吼,贾樟柯称自己旁观了近年来中国社会的突发事件,有了强大的表达欲望,所以,他有呐喊的冲动,此外,他也想通过这部电影来释放艺术片的魅力,因为中国电影市场需要用艺术来挽救文化价值的缺失。似乎为了在虚空往事中铭刻下思想的深度,贾樟柯没有用电脑写《天注定》的剧本,而是用粗钢笔写在信纸上,一笔一划,一字一句,心血淌出,如同刀痕。

  对于影片的敏感题材以及暴力情节,贾樟柯重申《天注定》已经在国内顺利过审,并期望影片能够于10月在国内上映,“我在戛纳找到了知音,但是我更渴望中国观众。”

  《天注定》堪称是贾樟柯的一枚暗器,因为在这几年,除了扶植新人外,外界所知的贾樟柯的筹备之作一直都是武侠片《在清朝》。贾樟柯介绍,《天注定》是他在筹备《在清朝》的过程中突然“杀”出来,创作灵感来源于近年来在中国发生的公共突发事件,这些被新闻媒体广泛报道并因社交网络的兴起而“密集呈现”的事件,令他感到不安并由此开始思考。于是就暂停了《在清朝》。

  贾樟柯为创作剧本曾亲自前往事发地调查,“‘天注定’并非老天注定,命运的安排,我指的是每个人的内心世界都有某种极端倾向。我们每个人都应该反省自己,或许我们都是暴力的受害者或者是暴力的实施者,‘天注定’讲的就是这样一个可能性。”

  作为《天注定》的编剧,影片获得戛纳电影节的最佳编剧奖无疑也是对贾樟柯编剧能力的肯定,贾樟柯透露电影结构和灵感与这个微博的时代有关,“有了微博之后,我们接收信息的方式改变了,好的坏的迎面而来,世界的信息变得交错,变得非常多。”

  在贾樟柯看来,《天注定》只有一个故事,里面的四个人物呈现的是故事的不同层面,“写剧本时我也想过按传统的方法写一个故事,因为这部电影中的四个故事,任何一个故事都可以演化成、扩张成一个电影。但我觉得那样并不像我现在接受世界的方式,我觉得应该是多组人物、多个事件同时过来。所以就成了现在这个结构,这部电影,通过这四个故事、四个大的区域,就像万里河山图一样,描绘出中国从北到南的一幅图画,规模、气势都很大,但它是一个当代故事。”

  贾樟柯以往的作品十分冷静,激情隐匿在连贯的淡然镜头之下,而《天注定》却不再讲求情绪的层层酝酿,贾樟柯简直是以“冲出来”的不容忽视的姿态表达自己的观点,因此影片也有了不少暴力、动作戏,贾樟柯笑称目前的他对突发的暴力事件有强烈的表达欲望,“要在现实生活中避免暴力,也许先要通过电影艺术去理解暴力和恶,而不是去回避,改变由了解开始,这也是我的创作初衷。”

  贾樟柯说自己一直在保护创作上的自由,这次也不认为《天注定》有多敏感,“它就发生在我们身边,我按照导演的逻辑来推进它。这个故事里,四个人物在快速变化的背景下,面临着生活压力,致使他们产生了突发的暴力,我在影片里希望通过面对暴力问题来反思中国社会问题的根源,以减少暴力。”

  而对于“侠义”造成的暴力和难有定论的善恶之辩,贾樟柯认为,侠义是一把双刃剑,一方面,有一个“宁为玉碎,不为瓦全”的对尊严的保护;另一方面,暴力本身是具有破坏性的,那些武侠都是以暴制暴,这不是一个很好的出路,是一个悲剧,“所以,通过这部影片,我希望能够对社会发生的这些问题和人所遇到的精神困难,都有一个反思。”

  《天注定》题材的敏感和暴力情节,让人为贾樟柯担心,影片能否顺利在国内上映,对此,贾樟柯特意澄清,打消外界顾虑,他告诉记者:“影片已经顺利过审,文件锁在自己办公室的柜子里,要拿到批文才能参加影展是个悲剧,但如果拿到就能参加,为什么不去拿呢?我在拍摄过程中没有担心审查,拍完送审的时候也是严格按程序推进,没有遇到什么阻力,我觉得这代表了一种开放的努力,一种让中国电影有活力的努力,来自体制内的努力,我们应该支持。”

  贾樟柯也希望以《天注定》的坦途来鼓舞更多的电影人,“中国导演在拍片时应该更加勇敢、更加大胆,我对中国电影的环境有信心,我对中国社会开放程度有信心,我也对观众的理解跟接受有信心。我们需要一起来推进一个宽松的话语空间。这是我们对当代中国的一个知觉,我们对现实不能麻木,不能没有知觉,这才是推动中国社会发展、电影发展的一个正常渠道。”

  贾樟柯表示,此次放映的戛纳版本就是未来会在国内上映的版本,这个版本是已经拿到了上映许可证的。“希望10月在国内上映,因为之前一直是制作期,我们也没有去考虑国内发行的安排。戛纳回去我们大概休息个一两周,然后就会跟各个投资方商量发行的事情。希望获得中国公众的更多关注,对公共生活中遇到的问题进行思索,而不要忘记伤痛。”

  贾樟柯是国际电影节的常客,仅戛纳他就来了四次,三次是入围主竞赛单元,一次入围“一种关注单元”。此次获奖,贾樟柯认为是对像他一样还在创作上保持纯粹的导演的一种肯定,“中国已成为全球第二大电影市场,但我认为在注意商业性的同时,也应该坚持电影本身的艺术要求。这是我第三次进入主竞赛单元,这期间中国发生了很多变化,我一直在追随这种变化,我在电影里展现了中国普通人的生活,获奖代表了中国人生活面临的困难得到了世界的关注。”

  对于拿奖,贾樟柯很开心。相对于目前国产商业片的票房红火,贾樟柯更希望中国电影呈现多元化的发展,“中国的电影工作者拍摄符合市场需要的商业电影,也会拍摄艺术电影,光有市场而没有文化价值的电影也是一种缺失。”

  四次一起参加戛纳电影节,贾樟柯和赵涛[微博]今年第一次以夫妻的身份出席,两人也是颇为惺惺相惜,赵涛夸丈夫:“他的本子比原来更精准了,越来越厉害了,这是我最好的一个角色。导演是从剧本到人物到造型的一个贯穿全程的核心,所以这个奖项是对他个人才能的一种肯定。”

  贾樟柯夸妻子:“我对她刮目相看,实际上我已经有三年没有跟她合作了。这次我真的觉得,她从表演能力上有很大的进步。以前她在我的电影里,不需要爆发力,都是含蓄的。但是在这部戏里面,我看到了她迸发的能量。如果说演技是有硬指标的话,她真是一个非常有表演技术的演员。”

  对于两人之间的默契,贾樟柯温和地承认与婚姻有一点关系,“毕竟有婚姻了,大家都很安定过日子。然后,我们也尽量营造很放松的家庭气氛,一起养了一条狗。但是最主要的,还是赵涛自己的一个历练吧,她在不断地克服自己的弱点。”

  本报讯(记者 肖扬)第66届戛纳国际电影节昨日落幕,《阿黛尔的人生》夺得电影节最高奖项金棕榈奖。这部影片改编自法国作家朱丽·马罗的漫画《蓝色是一种暖色调》,讲述了少女阿黛尔与在街头邂逅的蓝发女郎艾玛之间的一段爱情故事。

  《阿黛尔的生活》导演阿卜杜勒—拉蒂夫·凯希什现年52岁,拥有法国和突尼斯两国国籍,《阿黛尔的生活》时长达三小时,用极其细腻鲜活的手法讲述了两个同性恋女孩从相识到形同陌路的故事,令人潸然泪下。影片在出炉之后即获得场刊3.6分(满分4分)的史上最高分。评委会主席斯皮尔伯格评价说,“这是一部关于深刻爱情故事的影片,两位女演员表演出色,我们被影片的魅力所感动。” 导演凯希什说,这部影片的副标题是第一章和第二章,他接下来将构思续集。

  布鲁斯·邓恩以《内布拉斯加》获得影帝,贝雷尼斯·贝乔凭借《过往》拿到影后。

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